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Die Töne Skala (Saptak) werden in
ihrer reinen Form "Shudha"
genannt und werden in der Tabelle in
Großbuchstaben dargestellt. In der
unten aufgeführten Tabelle ist die
Verbindung zu den europäischen
Darstellungen und Bezeichnungen zur
besseren Orientierung
beschrieben.
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Name |
Kurzform |
Korrespondenz |
Klang* |
Shadia |
Sa |
S |
C |
Do |
Cis |
Shudha-Rishaba |
Ri |
R |
D |
Ri |
Dis |
Shudha-Gandara |
Ga |
G |
E |
Mi |
F |
Shudha-Madhyama |
Ma |
M |
F |
Fa |
Fis |
Panchama |
Pa |
P |
G |
So |
Gis |
Shudha-Dhaivata |
Da |
D |
A |
La |
B |
Shudha-Nishaba |
Ni |
N |
B |
Si |
C |
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*Die Halbtonschritte werden in der Tabelle mit
Kleinbuchstaben dargestellt. Eine weitere Art der
Darstellung ist die Noten zu unterstreichen (Komal)
bzw. mit einer Linie, allerdings nur über dem Ma (Tivra)
der einzige Ton der erhöht werden kann.
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Name |
Kurzform |
Korrespondenz |
Klang* |
Komal-Rishaba |
ri |
r |
Cis |
D |
Komal-Gandhara |
ga |
g |
Dis |
E |
Tivra-Madhyama |
ma |
m |
Fis |
G |
Komal-Dhaivata |
da |
d |
Gis |
Ais |
Komal-Nishada |
ni |
n |
Ais |
B |
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*In der jeweils rechten Spalte der beiden oberen
Tabellen, ist der Ton beschrieben, der tatsächlich
zu hören ist. Durch die Stimmung der Sitar im
Grundton auf Cis, ergibt sich diese Abweichung. Die
Töne tieferer oder höherer Oktaven werden durch
Minus- oder Pluszeichen
dargestellt.
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Atimandra-Saptak |
--S |
doppelt tiefe Oktave |
Mandra-Saptak |
-S |
Tiefe Oktave |
Madhya-Saptak |
S |
Mittlere Oktave |
Tara-Saptak |
+S |
Hohe Oktave |
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Eine weitere Möglichkeit der Darstellung, wie sie
in anderen Schriften zu finden ist, ist die
Verwendung von Punkten oberhalb bzw. unterhalb der
Noten, um ihre Oktaven zu beschreiben.
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